usdt不用实名(www.caibao.it):追剧现三倍速选项,媒体:行业应把制作精品作为航向标

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原题目:追剧现三倍速选项,媒体:行业应把制作精品作为航向标

春节时代,不少人难过闲下来,又开启了刷剧、刷综艺模式。也许你会在某个瞬间突然发现倍速模式里多了一个三倍速选项,或许还会抱着试试的态度感受一下它的魔性。

有人不禁要问,我们这是怎么了?作为娱乐消遣的刷剧也要这么着急?电视剧越来越长,综艺越来越臃肿,观众越来越着急,倍速模式从一倍到二倍,从二倍到三倍,电视剧从二十多集到七八十集,综艺从一个多小时到上下集各两个小时,观众用倍速追着时长,时长反过来又用更长的时长追赶倍速,到底是人在追剧,照样剧在追人,你追我赶的恶性循环显然都错会了重点。

实在倍速模式并不是新鲜事物,放在当下也并非手艺难题。早在多年前,司法考试(后改为法考)、注会考试等部分网课软件上就已经有了二倍速、三倍速的选项。网课倍速模式原本是为了顺应考生个性化学习的需要,差别考生的学习能力、理解能力各异,学习阶段也各有差别。有人学习时间紧,但基础好、学习能力强,开启二倍速甚至三倍速模式也能学懂吃透,甚至效果更好,注意力更集中;有人在重复刷课时,也会选择倍速,实现快速温习的效果。固然响应的,网课软件上也有减速模式。

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倍速模式最初泛起在视频平台时,对于观众来说无疑是多了一项选择,犹如曾经DVD上的快进键,它让观众实现了观剧自由,这是科技进步为观众带来的便利。然而,电视剧领域泛起的时长大战很快就让我们意识到了问题的两面性。动辄七八十集的“注水剧”迅速成为一种潮水,电视剧成功用长度稀释了二倍速,人人也很快意识到即便开到十倍速也很难赶得上电视剧的膨胀速率。恐怖的是越来越多的电视剧常常播了十几集,剧中的一天还没过完,剧情不够,鸡毛蒜皮来凑,观众看剧不开倍速模式简直是一种精神折磨。此时,演员的演技、电视剧选景、背景音乐等一切都不重要了,唯一值得关注的就是“效果怎样了”。更恐怖的是很长一段时间里,这样的剧泛滥成灾,很难找到一部不玩时长套路的新电视剧。

有人说综艺节目盲目增添时长是受到了电视剧的“真传”,尤其是疫情时代一些投资电视剧的资源最先往综艺上倾斜,“注血”的同时也把病毒带给了综艺。某个时期最先,综艺节目纷纷制作上下集,并美其名曰“观众福利”。刚最先,观众简直感受到了时长带来的短暂愉悦。然则他们很快就发现,无论是选秀照样音乐竞赛或者笑剧综艺,每个选手或嘉宾都成了故事达人,哭的、闹的、卖惨的、打骂的,一些噜苏的、无聊的、胡乱剪辑拼集的镜头堆砌出了越来越无法控制的时长,观众又最先在倍速模式和快进模式间往返切换,一边吐槽“注水”的可恶,一边又耐着性子做一个“吃瓜群众”。观众开倍速,综艺加时长,观众越快,综艺越长,现在,许多综艺节目上下集平均时长已经达到了两个小时,曾经在电视剧领域无限循环的悲剧又在综艺领域重复播映。

三倍速模式的泛起是好是坏无法下定论,然而我们不得不去思索一个问题,我们这是怎么了?到底是观众在着急照样视频输出者在着急?实在,相关部门也关注到了这种恶性循环带来的不良影响。去年2月份,国家广播电视总局公布了《关于进一步增强电视剧网络剧创作生产管理有关事情的通知》,对“注水剧”问题进行了规范,指导电视剧行业从盲目增添数目向提高质量转变,激励制作精品短剧集,挤掉水分。之后,12集的《唐人街探案》、18集的《龙岭迷窟》、12集的《我是余欢水》、12集的《隐秘的角落》、12集的《十日游戏》等相继涌现,这些爆款短剧很大程度上扭转了逐渐走向畸形的电视剧创作套路,多数观众不仅不会开倍速,甚至会二刷、三刷,一遍遍细品剧中的每一个细节。好比《隐秘的角落》,就连开头的动画观众也不愿错过一秒,演员的演技、描绘的细节自然会受到关注,剧中台词和演员的出圈皆是主创团队花大气力精雕细琢的效果。

反观人追剧和剧追人这组矛盾,我们无须讳言“浮躁”二字。曾经,刷剧对于许多人来说是一件很正式的事,需要专门挤出时间,备好瓜子薯片,甚至要调好灯光好好享受高品质的电视剧或综艺。而现在,刷剧成了刷量,什么都想看,什么都不入心。而电视剧和综艺市场则加倍浮躁,一种征象火了,其他人就一哄而上,直到把一种陋习做到极致,把一种资源彻底吃干榨净。我们无权要求观众看什么,不看什么,或者应该怎么看,然则作为文艺作品输出方,电视剧行业和综艺行业若是想要走得更远,就应该把制作精品作为永远的航向标,人可以追剧,剧也可以追人,但不是用时长,而是用更多精品。

(原题为《三倍速刷剧:人追剧,照样剧追人》)

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