usdt钱包(www.caibao.it):原创 海良说|“书境”

原题目:海良说|“书境”

清代袁枚有“文似看山不喜平”之谓,即是说好的文章就犹如幽深的景物一样平常,要有山重水复、曲径通幽之趣,而不是一目了然。

建筑艺术中,为了突破单调,通过借景、分景、隔景等手法来部署、组织或扩大空间感,曲径回廊,一波三折,这样的意境就会加倍厚实。固然,更能体现造型艺术中审美意见意义的则是中国绘画。郭思有言“山有三远,曰高远、深远、平远”,又说“无深远则浅”。

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即绘画中若无深远的效果,艺术的审美内在则会大大降低。若讲求书法艺术中的“深”趣,则要从书法的章法谈起。章法是书法的灵魂,顺势而出、因情而动,明暗交织、黑白相融,离合有度、消息兼通。

你长我短、你断我连、你整我碎、你斜我正……古有王觉斯无行不歪、无字不歪,但歪歪取正;今有林散之浓淡相宜、气焰连动、前后相顾,但势态统一、绵延转动,且意境深远。因此,书法章法的标准是在“二元”对立的哲理中,编织出自我的意境来,“造景”是书法章法的焦点手法。

我们在浏览一件作品时,往往因没有诱人的景致而味寡,中国的园林善于造景,中国的诗词注重“诗境”,同样,中国书法也有着自己的“书境”。曲径通幽、意味深远才气令人神往,令人遐想,让人深思而流连忘返。

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